中式藝術(shù)的表達與西方藝術(shù)有著明顯區(qū)別，一個感性，一個理性。
就文學(xué)而言，在人物塑造上，西方文學(xué)家更善于刻畫人物的心理活動，喜怒哀樂，七情六欲，都有眼神和動作上的蛛絲馬跡。而中式文學(xué)不同，一句“梧桐更兼細雨”，便能寄情于景，不提及人物半分，但愁意卻撲面而來。 繪畫亦是如此，西方繪畫藝術(shù)注重透視、解剖學(xué)，力求還原真物。即使是抽象派繪畫，也通過具體的圖形、色彩等表現(xiàn)繪畫情感;而中國畫不然，描上一條蛋形線就是臉孔，畫一條曲形線可表示鼻頭。水墨山水更甚，一揮一抹，黑白兩色構(gòu)成山林流水，配合大面積留白，不寫實，但更傳神。
蝶裝《水墨蘭庭》系列，傳承中式水墨意境傳神的精髓，兩色之間，中式氣韻飄溢沁人。
山影連綿，重重疊疊。沒有細膩的細節(jié)刻畫，僅憑山影明暗漸變，以及邊緣鋸齒般的突起，便可感受到崇山峻嶺中花草樹木的郁郁蔥蔥，清幽、古老、人跡罕至。山影間的留白，似云、似霧、似仙靈精氣，朦朦朧朧，答案在嘴邊呼之欲出，又在腦中閃過其他可能，其中是否有仙人不得而知，但將留白令人遐想的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。
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竹影清風，焚香墨涌。把清幽的竹林搬回家中，種在墻上，與喜竹的墨客文人做一回精神鄰居。俊秀狹長，竹葉是最為利落的水墨筆觸，尋根追溯至千百年前，一路上都是歌頌贊揚的痕跡。高風亮節(jié)，凌雪傲寒……，這些古人毫無保留的褒獎，被蝶裝設(shè)計師一句句摘錄，盡數(shù)還原到《水墨蘭庭》之中。
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棱角分明，剛正不阿。中式傳統(tǒng)對線條的運用，塑造了多種類型的圖形裝飾，帶有深刻的文化烙印。金屬質(zhì)感的線條，則為整體表現(xiàn)又增添幾分現(xiàn)代輕奢的氣息。令裝飾效果富有韻味又兼具時尚性。
水墨、線條、意境、留白，蝶裝《水墨蘭庭》，散發(fā)傳神的中式裝飾藝術(shù)。
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