許多有情懷的老玩家總是自豪地將電子游戲稱(chēng)為“第九藝術(shù)”，但老實(shí)說(shuō)這個(gè)稱(chēng)號(hào)人們認(rèn)不認(rèn)，這實(shí)在是有些尷尬的事情。但不管怎么說(shuō)，我們不能否認(rèn)如今的電子游戲在表現(xiàn)形式上已經(jīng)越來(lái)越豐富復(fù)雜了。而且，電子游戲和我們傳統(tǒng)的任何一種藝術(shù)形式都不一樣。
沒(méi)錯(cuò)，電子游戲和任何東西都不一樣，它們不像電影，不像書(shū)，不像音樂(lè)。比起其他的藝術(shù)形式偏向被動(dòng)的消費(fèi)方式，游戲需要人們的主動(dòng)參與。它們能夠以一種其他人沒(méi)有過(guò)的方式，去講述一個(gè)故事。
就拿電影來(lái)說(shuō)好了 —— 電影有開(kāi)始，有過(guò)程，有結(jié)局。電子游戲也有這些，但在那之后，還能繼續(xù)。 打造故事 
在大多數(shù)游戲中，一個(gè)玩家游玩的方式可以和其他任何一個(gè)玩家都不一樣，通過(guò)他自己的視角留下獨(dú)有的體驗(yàn)和印象。他們可以選擇半路就棄坑怒刪；他們可以讀取存檔從一個(gè)離當(dāng)前較遠(yuǎn)的進(jìn)度重來(lái)；他們可以先玩?zhèn)€ 10 小時(shí)通關(guān)，然后再換一種新的游戲方式，看看之前是不是漏過(guò)了什么。
事實(shí)上電子游戲能夠承載的東西通常并不一定比優(yōu)秀的電影更多，但它們可以用一種完全不同的方式去講故事，讓人們獲得全新的體驗(yàn)。
在游戲中，你在用自己的方式去打造一個(gè)故事。你按下的按鍵，其結(jié)果就是最終完成的劇本的一部分。在這一點(diǎn)上，體現(xiàn)得最直接的就是《行尸走肉》這樣的作品，以及許多以對(duì)話選項(xiàng)驅(qū)動(dòng)故事導(dǎo)向的西式 RPG，你的對(duì)話選擇就是劇情的走向。更高明的有老任最近的《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》，你和主人公林克的冒險(xiǎn)并沒(méi)有一個(gè)明顯的參考線索，你可以和他去任何地方，先發(fā)現(xiàn)什么都是不一定的。這就是自己的冒險(xiǎn)故事。
大多數(shù)游戲都有一個(gè)角色扮演的本質(zhì)，我們?cè)趺慈ネ嫠鼈?，它們就?huì)是什么樣。一般來(lái)說(shuō)，一部電影會(huì)要求我們將重心放在主角或那些主要角色上，至少也需要去了解他們的行為動(dòng)機(jī)。游戲給我們機(jī)會(huì)去扮演那些人，不僅僅是刻意去強(qiáng)調(diào)，更多的是引導(dǎo)。
《巫師 3：狂獵》的主人公是“白狼”杰洛特，他的結(jié)局，他和誰(shuí)在一起，其實(shí)還是由玩家的行為來(lái)決定的?！渡窆碓⒀浴穼⒛愕慕巧行┐直┑胤譃椴煌潭鹊纳屏己托皭?，但傾向那一邊，終究還是玩家自己去選擇。《輻射：新維加斯》最終的格局和陣營(yíng)發(fā)展，取決于你在廢土上造成了多大的混亂。 可控制的幻想 
市面上的大多數(shù)游戲都屬于一種“可控制的幻想”。為什么呢？首先它們本質(zhì)上是可以互動(dòng)的，而且控制器在玩家們的手上，這就給了玩家或多或少的自由。再者說(shuō)，很多人都有成為英雄，成為贏家，想要改變世界的愿望。因?yàn)橛螒虻倪@種極強(qiáng)的互動(dòng)性，它就要滿足玩家們的這種愿望，滿足那些幻想。
但隨著游戲的表現(xiàn)力變得更加多樣，開(kāi)發(fā)者們開(kāi)始向電影去學(xué)習(xí)更多的東西。在這一點(diǎn)上最有趣的例子是 Variable State 制作的《弗吉尼亞》，這款游戲中玩家的流程是一個(gè)個(gè)片段，相當(dāng)于實(shí)時(shí)地去體驗(yàn)電影的場(chǎng)景。當(dāng)你劇情走到一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，這一幕就結(jié)束，下一幕開(kāi)始。絕大多數(shù)時(shí)候游戲的流程是連續(xù)、連貫的，很少會(huì)有人像《弗吉尼亞》這樣講故事。這種做法很有趣，因?yàn)樗故玖穗娮佑螒蛳螂娪皩W(xué)習(xí)的過(guò)程會(huì)如何改變我們玩游戲的體驗(yàn)。
值得一提的是，頑皮狗作為電影化敘事玩得無(wú)比順溜的代表之一，它家的《神秘海域》系列和《美國(guó)末日》在故事呈現(xiàn)上都深受電影的影響，不過(guò)角度各有不同?！渡衩睾Ｓ颉废盗泻苊黠@參考了《印第安納瓊斯》?！睹绹?guó)末日》則受到來(lái)自更多方面的影響，比如《地心引力》、《老無(wú)所依》。頑皮狗在劇本對(duì)話、電影化過(guò)場(chǎng)、現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)這些方面造詣極深，更別提他們?cè)诩夹g(shù)上會(huì)大量采用真人演員和動(dòng)態(tài)捕捉了。
我們可以看到，游戲電影化確實(shí)能夠幫助提升游戲體驗(yàn)，改變游戲的面貌。所以，將它們完全區(qū)分開(kāi)來(lái)并不現(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有意義。游戲可以在很大程度上向電影學(xué)習(xí)，利用它們的不同之處來(lái)發(fā)展出更多能夠吸引人的新手法。雖然有時(shí)候這會(huì)讓游戲淪為“播片”，但偶爾犧牲一下互動(dòng)性，讓玩家以一種更有代入感的方式去體驗(yàn)電影也未嘗不可。 電影的局限 
不過(guò)反過(guò)來(lái)電影去學(xué)習(xí)游戲卻有一定的難度?；?dòng)電影其實(shí)已經(jīng)存在了很長(zhǎng)時(shí)間了，比如現(xiàn)在可能大家偶爾會(huì)體驗(yàn)的 4D 電影，就是用體感的方式讓觀眾對(duì)電影場(chǎng)景有更直接的感受。還有一些有趣的電影，甚至要求觀眾投票選擇故事走向 —— 不過(guò)，在互動(dòng)性上電影最多也就能這樣了。
與此相比，游戲確實(shí)有更強(qiáng)的可擴(kuò)展性。直至今日，開(kāi)發(fā)者們?nèi)栽谔剿麟娮佑螒虻目赡苄裕磥?lái)它還必將和 AR、VR 等等體驗(yàn)結(jié)合在一起。照片級(jí)別的人臉重現(xiàn)和越發(fā)細(xì)膩逼真的動(dòng)作捕捉，能夠讓故事更具感染力。不管怎么說(shuō)，游戲和電影總歸很難分家，但前者卻不一定非要和后者走一條路。
那么電影除了改編一下游戲故事外，就不能再?gòu)挠螒蚰抢飳W(xué)點(diǎn)什么了嗎？其實(shí)只要變通一下，仍然可以的。我們已經(jīng)看到了仿佛無(wú)限存檔讀檔的《明日邊緣》，像是在過(guò)關(guān)打 BOSS 一樣的《歪小子斯科特》。電影或許在表現(xiàn)形式的拓展上略遜游戲一籌，但在電影原本的框架內(nèi)，它還是能夠融入對(duì)方的很多東西。
本文推薦第九藝術(shù)？淺談?dòng)螒虻碾娪盎烤购貌缓脙H代表作者觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)站立場(chǎng)。本站對(duì)作者上傳的所有內(nèi)容將盡可能審核來(lái)源及出處，但對(duì)內(nèi)容不作任何保證或承諾。請(qǐng)讀者僅作參考并自行核實(shí)其真實(shí)性及合法性。如您發(fā)現(xiàn)圖文視頻內(nèi)容來(lái)源標(biāo)注有誤或侵犯了您的權(quán)益請(qǐng)告知，本站將及時(shí)予以修改或刪除。
